RussianEnglish

Петр Веденисов
Автохромы. 1909-1914

Петр Веденисов.
Таня, Наташа, Коля и Лиза Козаковы, Вера Николаевна Веденисова и Елена Францевна Базилева.
Ялта, 1910.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии» Петр Веденисов.
Коля и Таня Козаковы. Ялта, 1910.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии» Петр Веденисов
Вера Николаевна Веденисова и Коля Козаков. Ялта, 1910.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии» Петр Веденисов.
Андрей Александрович Козаков.
Ялта, 1911-1912.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии» Петр Веденисов.
Вера Козакова в народном костюме. 1914.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии» Петр Веденисов.
Цветы в вазе. 1910-е.
Цифровая печать. Оригинал: автохром.
Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов. Таня, Наташа, Коля и Лиза Козаковы, Вера Николаевна Веденисова и Елена Францевна Базилева. Ялта, 1910. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов. Коля и Таня Козаковы. Ялта, 1910. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов Вера Николаевна Веденисова и Коля Козаков. Ялта, 1910. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов. Андрей Александрович Козаков. Ялта, 1911-1912. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов. Вера Козакова в народном костюме. 1914. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Петр Веденисов. Цветы в вазе. 1910-е. Цифровая печать. Оригинал: автохром. Музей «Московский Дом фотографии»

Кострома, 26.IX.2016—13.X.2016

выставка завершилась

Костромской государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

Костромская область, г. Кострома, пр. Мира, 5

Поделиться с друзьями

Из цикла «История России в фотографиях»

Из цикла «История России в фотографиях»

Свернуть

Расписание выставки

  • 17.IV.2013—13.V.2013

    Самара

    Музей Модерна

  • 31.X.2013—15.I.2014

    Таллин

    Центр русской культуры

  • 26.IX.2016—13.X.2016

    Кострома

    Костромской государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

О выставке

Любитель, по Владимиру Далю, ‒ непрофессионал в каком-нибудь деле, занимающийся им «не по званию, а по призванию, любви, охоте, наклонности». Петр Иванович Веденисов (1866-1937) — состоятельный дворянин, по окончании Московской консерватории в 1888 году приехал в Ялту и поселился в собственном доме на Аутской (ныне Кирова) улице. Доброжелательный, очень энергичный, общительный, увлекающийся, он сразу же вошел в число самых интересных людей города, встречался с Антоном Чеховым, Максимом Горьким, Александром Глазуновым, Федором Шаляпиным, Цезарем Кюи, Александром Спендиаровым. В конце 1880-х в городе возникает кружок любителей музыки и пения «Учредители семейно-музыкальных вечеров в Ялте», среди его организаторов, помимо Веденисова, были хорошо известные люди — Софья Фортунато, дочь критика В. Стасова, известный певец и учитель Ф. Шаляпина Дмитрий Усатов и его жена Мария, доктор Ф. Вебер и другие. В 1892 году кружок преобразовался в «Общество любителей музыкального и драматического искусства в Ялте». Общество устраивало музыкальные и литературные вечера, открыло библиотеку и музыкальные классы. Члены правления работали безвозмездно, просвещая местную публику. В 1905 году Петр Веденисов становится товарищем председателя Ялтинского отделения РМО (Русского музыкального общества). В это же время он организует первый в Ялте ансамбль домристов из учащихся Александровской мужской гимназии; репетиции проходили в его доме. Он часто дает сольные концерты, выступает с камерными ансамблями и как аккомпаниатор. В 1919 году Петр Иванович становится учредителем Ялтинского религиозно-философского общества.

Помимо этого Веденисов занимается краеведением, читает лекции по истории Крыма, серьезно увлекается метеорологией, но самым большим его увлечением становится фотография. Он снимает членов своей семьи, своих друзей-музыкантов, повседневную жизнь и путешествия, застолья, домашних животных, интерьеры и пейзажи — Ялты и Симбирской губернии, где жили его родственники Козаковы. Все это не выходит за рамки добротной любительской фотографии и активно используется им при чтении лекций.

Но в 1903 году братья Люмьер запатентовали автохром — один из процессов цветной фотографии. Еще в конце XIX века Люмьеры разработали технологию трехцветной фотографии (используя фильтры). Но три последовательные съемки, каждая через свой фильтр, делали этот метод пригодным только для фотографирования неподвижных объектов. Позднее Люмьеры решают поместить все фильтры на одной пластине, что позволило производить и цветоделение при съемке, и синтез цветов при рассмотрении полученного изображения. Трехцветная сетка состояла из гранул картофельного крахмала, окрашенных в красный, желтый и синий цвета, при наложении второго слоя это давало оранжевый, фиолетовый и зеленый цвета. Если смотреть через стеклянную пластину на свет, через эмульсию можно увидеть только те гранулы, которые соответствовали цвету снимаемого объекта. В 1907 году люмьеровские стеклянные пластины начали производить промышленным способом (до шести тысяч в день), они разошлись по всему миру.

Не стал исключением и увлекающийся всеми техническими новинками Петр Веденисов, начавший с энтузиазмом осваивать изобретение Люмьеров. Большая часть его автохромов хранится в Алупкинском музее-заповеднике; в коллекцию Московского Дома фотографии попали около 150 цветных стеклянных пластин. Необходимо отметить, что каждое такое изображение существует в единственном экземпляре — это диапозитив на стекле, без печатного бумажного оттиска. Автохром не моментальный снимок, т.к. непрозрачность крахмальной сетки требовала очень длительной выдержки и модели были вынуждены замирать на достаточно долгое время. Автохромное изображение — в полной мере постановочная фотография, с тщательно выстроенной композицией и подобранными цветовыми сочетаниями. Автохромы П.И. Веденисова объединены персонажами — членами одной большой семьи — и сняты за очень небольшой промежуток времени — примерно с 1909 по 1914 гг. Среди изображенных — жена Веденисова Вера Николаевна, ее мать Елена Францевна Базилева, большое семейство Козаковых: Андрей Александрович, Софья Николаевна и пятеро их детей: Вера, Наташа, Коля, Лиза и Таня. Веденисовы и Козаковы организуют пикники, автомобильные и конные прогулки, маскарады и праздники. Во всех этих развлечениях присутствовало не только удовольствие, но и сильный образовательный, просветительский элемент: маскарадные наряды — это национальные костюмы народов, населяющих Российскую империю; среди украшений на рождественской елке — государственные флаги самых разных стран, и дети этого большого семейства с младенчества получали в игровой форме сведения об истории и географии России и всего мира. Вероятно, это последние счастливые моменты в жизни семьи, «тогда еще не воевали с Германией», все потрясения ХХ века — войны, революции — были впереди.

Press-release_Samara (pdf, 290кБ)

Генеральный партнер программы «История России в фотографиях»

Новатэк


© Мультимедийный комплекс актуальных искусств, Москва

Все права защищены, 1997—2017.